下性不是强行借古讽今马伯庸前人道共识，而是要找史体裁的当

【文/新潮观鱼 严珊珊】。马伯

近来，庸前在2025上海国际电影电视节“文学之光、史体影视闪烁——最具转化价值文学IP推介会”上，当下闻名导演谢飞
、强行作家马伯庸、借古《北上》作者徐则臣等讲话，讽今从站在文学膀子上攀爬、而找前史文学的人道“当下性”考虑 、文学和影视化的共识实证主义视点 ，讨论文学与影视著作的马伯百年共生 。

马伯庸以为
，庸前创造者最重要的史体作业 ，不是当下机械地“借古讽今” ，而是强行在古代体裁中找到当下性，找到与当代人情感相通的人道元素
。

徐则臣用实证主义论述自己的创造心情，着重敬惜字纸 ，“硬常识不犯错”是创造者应该坚持的底线 ，“假如创造者自己都不尊重自己的影视言语，观众也会扔掉你” 。

谢飞：1992-1993是我国
。文学改编电影的“终极成功时期”。

1965年，谢飞从北京电影学院导演系结业并留校任教 ，作为我国“第四代导演”代表人物，他执导的《湘女萧萧》《本命年》《香魂女》在我国影坛乃至国际影坛都是响当当的著作，这些著作均改编自文学著作。

“我一切的创造中只需3部电影是原创电影剧本
，说我的影视创造是站在文学膀子上的攀爬，完全正确。”。

83岁的谢飞导演为了这次讲话专门找DeepSeek帮助：“我说我要讲电影和文学，怎么能讲得生动 ？没想到它（Deepseek）给了我许多主张
，其中有一个1950-2023年文学改编电影数据图谱，看来上世纪50年代-80年代是文学改编传统的黄金期 ，后边是商业化、网络IP化的东西进入了。”。

“DeepSeek说文学改编电影的‘终极成功时期’是1994年 ，当年有三部电影比赛奥斯卡——《肖申克的救赎》《低俗小说》《阿甘正传》，其实我联想到的比这个还早。1992年9月，（张艺谋执导）改编自小说《万家诉讼》的我国电影《秋菊打官司》获得了威尼斯电影节金狮奖；1993年2月，我依据周大新小说改编的《香魂女》得了柏林电影节金熊奖；1993年5月 ，陈凯歌依据香港作家李碧华小说改编 、芦苇编剧的电影《霸王别姬》获得了戛纳电影节金棕榈奖
。我觉得小说和原创编剧者奉献非常大，一起垄断了一年内三大电影节金奖 ，这是一个终极成功时期 。”
。

这位8旬电影人活跃研讨AI年代的新变化，称自己想出来了两个词——“网络视听戏曲”和“交融故事世界”。他以为，影视人必需要考虑和答复网络年代的新课题。

“曩昔和现在拍照电影或电视、网络系列剧 ，出资很大，费工费时，是一个工业 。可是可以预见
，未来的AI将会改动这一切，简化这一切 ，以致免费，乃至一个人就可以做成一个制片厂 。咱们这些中等智商的导演们，仍是要站在文学的膀子上持续攀爬 ，而高智商的作家或许剧作家们，他们可以直接用AI制造手法 ，把他们晕染、幻想 、虚拟的人物和故事制成视听为主的艺术著作。现在是编导合一，作家今后乃至能把著作写成视听小说、视听著作
，我觉得很快就能成为可能 。” 。

他给台下的文学影视创造者
、制造公司和视频渠道负责人提出主张 ：“假如著作在网上有商场
、有收入当然好 
，假如没人理睬，没收入也不要怕 ，只需是好著作，也可以像曹雪芹
、梵高相同，只给自己赏识，给老友知音赏识，照样撒播千古。”。

马伯庸：创造者最重要的作业，便是在古代体裁中找到当下性。

热播剧《长安十二时辰》《显微镜下的大明》《长安的荔枝》
，都在用独归于马伯庸的叙事方法告知观众：前史不是严寒的曩昔，而是可以接触的当下。

马伯庸表明 ，作为前史体裁作家  ，他常常会被读者问一个问题
：“咱们为什么要看前史小说？前史上的工作现已发生过了，故事里的人现已都死掉了，咱们作为现代人读这些前史小说的含义是什么？” 。

关于这个问题
，马伯庸共享了一个切身阅历，有一次
，他参与陕西前史博物馆的活动，主办方约请他在馆里随意挑一件展品讲5分钟，他转了一圈，看到玄奘大师的图画
，决议讲一个唐僧的故事，但不是唐僧取经的故事，是一个唐僧返乡上坟
、在爸爸妈妈坟头号啕大哭的故事 。

“这让咱们发现什么呢？玄奘大师并不是咱们所知道的《西游记》里窝囊的老和尚，也不仅仅是大唐《西游记》里边勇猛精进的求道者，他和咱们普通人相同有着七情六欲，有着对爸爸妈妈殷切的留恋 。”马伯庸回想道，他讲完那个故事 ，听的人很受牵动，都给爹妈打了电话，也不说什么重要的工作 ，便是简略的问好。

“我遽然发现我国古代和今日彼此之间的联络并没有那么的缺失 。玄奘和这些年轻人身份天差地别，为什么他的故事就可以感动这些年轻人 ？尽管社会制度在变 ，科学技术在开展 ，但有相同东西永久不会变，便是人道 。” 。

马伯庸以为 ，前史体裁的文学著作和影视著作的当下性 ，不是寻求借古讽今、借古喻今，强行把现代的理念放到古代去，而是要在古代的体裁中找到当下性，找到和现在人的心情可以相通，能引发共识
、能被当代人所激活的体裁
。

“换句话说，咱们只需吃透人道、了解人道 ，可以看懂古今之间的人道共识之处 ，咱们就可以在前史文学的这条道路上走得更远、走得更深入，可以写出更多让当代人感同身受，让当代人发生情感共识的古代故事。” 。

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